平直之间_缙云博物馆设计.pdf

平直之间 谱云博物馆设计 建筑师的任务之一就是用今天的语言实现 对祖辈印记的回应 。 马里奥 博塔 讨点 、 线 、 面之间关系的多种可能 。 它们生发 于基地 , 又指向于传统 。 “平直之间” 立意正 在于此 。 沈济黄叶长青 提要邝文以磐云溥物馆设计为例 , 从当地平直首乡建迢传 统 、 基地的 “场所, , 精神 、 传统意象的建葬 夕等方面 , 刃 筋 二 进行 的全球化背景月也右生义的设月实践进行了简要的回 顾与思考 。 关淤词平直场所传统意象全域化地方主义 月 朋月 刀 动人 , , 功 妙 二动 加叹功绍翻腼 翻 呷 无 西动 舰 动犷从 西 阴 乡 佗 彬厅 吕跳 王人或 , 升 舰 , 吞 ‘ , 舰 一 、 缘起 那是一个 山中的小城 。 在经济火速发展的 浙江大地上 , 因着金温铁路及杭温高速的开 通 , 原本平静的老城也渐渐开始喧闹 。 那曾经 是一个伴着溪流的迷人的小城 。 博物馆建设的基址被选在新建开发区中 , 离溪流已有一定距离 。沿着 已被推平的开发区 望去 , 满目吊车忙碌 , 周遭小 山绵延 一 派典型的 山区小城开发的面貌 。 作著牵位 浙江大学建筑设计研究院 收稿时间年月 二 、 立意 博物馆的基地被小山环绕 , 安详而有归 依 。 坐北朝南 , 前有朝山 、 后有枕 山 , 似乎也 应承了中国传统风水的理想 。博物馆应该具备 一定的方位感与围合度 。场地环境构成了总图 布置的主要依据 。 另外 , 作为浙江盛产石材的一个地区 , 给 云拥有相当多朴实无华的石构建筑 , 建造传统 特别 。 距基地更有大型民居古群落 河阳民居 。 房舍平平正正 , 简约动人 。 方形建 筑 、 方形天井 、 方形桌案 、 方形窗花 、 一概皆 方 , 甚而 , 最易于曲柔有致的牛腿亦多是化圆 为方 。 因此 , “方” 作为河阳民居形构的基本 要点 , 它是否已成为一种当地的形式表达惯 性甚至 , 它已内化为当地特有的审美情趣 取平 、 且直 平直而方 。 我们相信 “平 直 ” 至少已是当地的一种建筑 “ 策略 ”。 它对 应了设计的易表达性 , 施工的 “低技” 性以及 经济的可行性刘家馄就成都犀苑休闲营地的 设计曾写道 “ ⋯ ⋯ ‘低技’ 的理念面对现实 , 选择技术上的相对简易性 , 注重经济上的廉价 可行 , 充分强调对古老的历史文明优势的发挥 利用⋯ ⋯在经济条件 、 技术水准和建筑艺术之 间寻找一个平衡点 , 由此探寻一条适用于经济 落后但文明深厚的国家或地区的建造策略 ”, 出于相似的设计环境 , 他正表达了我们共同的 思考和选择 。 这座博物馆无疑应该是一座 “平直” 的建 筑 。 “平直” 的选择其意义还在于可以借此进 行形式及语言的净化 。 中国文人画一笔一墨而 幻化万千 , 是艺术上净化语言的绝佳范例 。 而 我们愿意认为 , 水墨画对笔法 、 墨蕴的强调就 是建筑对基本点 、 线 、 面表现力的强调 。 博物馆设计正试图以单纯的点 、 线 、 面去 探讨平直的多种可能 , 换言之 , 是试图借机探 三 、 设计 设计选择了为模数进行推衍 。 、 、 、 分别对应了 门洞 、 办公 梯间和回廊 、 会议与展厅 柱网 的平面尺度 。 建筑的其他部分也都尽量遵循这 一模数体系 。 模数化是建筑整体纯化的基础 。 平面组织则借鉴了民居三 “ 线 ” 中轴 线 、 穿堂线和备弄线作为依据中轴线是展厅 布置的潜在准绳 , 它导引着主要的参观人流并 兼顾了建筑的仪礼要求穿堂线被借用作平 面北部内部办公穿行通道 , 强调了办公流线的 简明及高效备弄线则成为与中轴线平行的 临时观展线 , 它联接了临时展厅 、 公众休息 厅 、 碑廊等空间节点 , 并以其相对轻松自在的 姿态 , 中和了较为严肃的中轴主题 。 对于参观人流而言 , 上述或平或直的三线 实际上只能感受到 “ 中轴 ” 与 “ 备弄 ” 二者 。 而即使当观者循线而行 , 它们也都若隐若现一 一正是墙 、 柱 、 体的中断 、 间离 、 折转与缠绕 使这种若隐若现成为可能 , 并最终表现为流动 而整体的空间面貌 。 这种由平 、 直的点 、 线 、 面产生的流动的 整体似乎充满生机 , 令人兴奋 。 它无疑使原本 有限的空间外延并不断放大 。空间的流动与缠 绕其意义或在于此 , 或不仅于此 。 博物馆的缠绕主要发生在长形序厅 、方形 休息厅以及二层回廊之间 , 并通过井字楼盖的 延续得以加强 。 建筑主人口处片墙的设置 , 也 为建筑室内外的融通与交流开启了可能 , 由此 留置的米宽的半公共空间 , 可自由穿行 , 极大丰富了建筑的场所特征 。 博物馆人口处 , 设有一长形水池 , 水池平 桥侧 , 则浇筑有一中空平板 , 可就水洗衣 , 希 望予人以联想 。 休息厅外 , 共有三个小院 。 东 侧二者均沿碑廊串接 , 为后部办公提供了南向 开敞的空间 , 也供平日菌花侍草西北侧设一 个乙行天井 , 为二层回廊与底层休息厅提供了 对望与呼吸的可能 。 东侧院子拟植桂花 、 香樟 各一 , 西北侧则立修竹数杆 。 室内公共部分地坪满铺黑色抛光砖 , 内墙 面及天花板由乳胶漆刷白外立面石板装饰 , 均匀分缝 , 材料运用尽量简化 。 室内黑白的对 比 , 来自于民居粉墙黛瓦的传统而黑亮的地 坪 , 有隐约的墙柱家具的倒影 , 有如青石铺砌 的传统街巷 , 弥漫着湿润凉爽的气息 , ⋯至于 朋 月 丁 ‘丁月八乙口日朋‘ 口 建筑学报 设计作品 休息厅照墙上民居式样的门架 , 偏心的石砌圆 洞 , 空空的立于几条轴线之间 , 它们从逻辑上 是对平面视轴照应的结果而在我们自己 , 则 早已把它看作月斜粉墙 , 就单待院外桂花飘香 的那一天了 。 四 , 结语 “事实上, 每个文化都无能承受及吸收来 自现代文明的冲击 , 这就是我们的谜如何又 成为现代的 、 而又回到 自己的源泉如何又恢 复一个古老的 、 沉睡的文化 , 而又参与到全球 文明中去 。” 保罗 利库尔的担心正表达了全 球化语境下地方文化的艰难处境 。 然而 , 建设 终将继续 , 我们所能做的或许只能是进行一种 批判性的实践 “使 自己既与先进工艺技术与 始终存在的那种退缩到怀旧的历史主义或油腔 滑调的装饰中去的倾向相脱离 。” 安藤忠雄将清水混凝土创 造性的运用达至日本传统 “柔薄” 纸墙般的效 果 , 马里奥 博塔盯将挖掘场所 环境 特质当作设计的出发点 、 查理斯 柯里 亚将古老的印度佛教主题以 简朴的材料 、 简易的施工来构建 一他们都在 全球化技术至上背景下以各自的方式进行着不 同的地方主义实践 。 他们大量的成功作品本身 已成为地方主义建筑强大生命力的写照 。 地方 主义并非可遇而难求⋯ ⋯ 。 谱云博物馆设计前后几易其稿 , 历时三 载 , 最终得以建成 。 虽然留下很多遗憾 , 然而 作为设计者 , 我们却始终坚持以现代主义基本 语汇去重塑博物馆建设基地的 “场所” 精神 、 去延承当地古老的构建传统 、 去追寻由水清 、 花香 、 月明共同组构的传统意象 。 做一座石头建筑 , 一座朴实的建筑 , 一座 与 山 、 与水 、 与 民居有着共同气息的建筑 , 一 座现代主义的建筑 , 这就是我们关于全球化语 境下的地方主义实践 。 璐 基地与建筑 口口口 三三三玺 玺玺玺玺玺 卫卫 回回回回回回回回回回 位位位位位位位位位位暴暴 日日日 蒲蒸蒸 ‘‘匕匕 同同同同同同同同同同同同同同同同同 撒撒撒排排排排排排 日日日拜拜牲拜拜 拜拜拜 尸尸尸比斗 并并洪门门日日 刁刁 斗呀止 止玺 玺 旦 典典 ‘尸产 产产产 轴测图总平面 注释 仁刘家混 此时此地北京中国建筑工业出版社 , , 英 肯尼思弗兰姆普顿著原山等译 现代建筑 一部批判的历史 北京 中国建筑工业出版社 , , 参考文献 西里尔 布莱克 美比较现代化 上海 上海 译文出版社 , 肯尼思 弗兰姆普顿著 英原 山等译 现代建筑 一部批判的历史北京中国建筑工业出版社 , 刘家混此时此地北京中国建筑工业出版社 , 加年 厅厅厅 一⋯⋯日日 口口口⋯藻首陈陈 ‘ 侧 一一 明明明 ⋯ ⋯ 展厅 ⋯⋯⋯ 澎 巨巨巨内院 ’’ 篙芝 芝芝芝 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 吓吓习 习习习习习习习习习 店 〕 ’ 一一 ⋯⋯ ⋯⋯妇妇 平平‘ ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 临时展厅厅 一一一一月 一一 一一 一层平面 建筑学报 月月。日产花 刊朋乙 闪 沪 颧黔臀髯