试论古建筑的复原依据.pdf

年月 第 卷第期 陕西学前师范学院学报 收稿日期 修回日期 作者简介李宝彤女河北涿州人陕西师范大学历史文化学院硕士研究生 文化传媒研究 试论古建筑的复原依据 以唐代及之前的古建筑为例 李宝彤 陕西师范大学历史文化学院陕西西安 摘要古建筑复原是进行古建筑研究的最终目的然而由于土木结构的建筑往往保存时间不过百年尤其是唐代以前的古 建筑几乎不存或者很少给了解当时的建筑形制带来了很大的困难因此综合利用各种可以收集到的文献和实物材料如 宋代官方的建筑规章营造法式 建筑考古资料敦煌壁画等多方面的依据相互印证互为补充是进行唐代及以前建筑复 原所必需的方法 关键词唐代古建筑复原依据 中图分类号 文献标识码文章编号 获取 中国古建筑以其独特的木构架体系屹立于世界 古建筑之林但是由于木材相较于石材保存时间很 短给研究我国早期古建筑的形制进而进行古建筑 的复原带来了极大的困难除去明清之外其他朝 代的地面木构建筑基本不存或者很少在这种情况 下想要了解某个时期古建筑的基本特点并能够进 行较为科学的复原就要充分利用我们目前所能得 到的实物资料和文献资料这些就是古建筑复原的 基本依据这些依据在古建筑的复原中相互支持 必须综合利用互相补充互为印证才能更加真实 可靠地复原当时古建筑的基本面貌 一 营造法式 古建筑营造的 圣经 营造法式成书于 年是北宋官方制定的 关于建筑设计施工的专书它的撰写者李诫曾主 持过众多工程项目既是一位经验丰富的技师也是 总 卷 李宝彤试论古建筑的复原依据 一位能够高屋建瓴深谙营造之道的管理者由于 成书时间距今已有将近一千年在流行过程中有许 多版本而自从朱启钤先生在 年发现丁氏钞本 的营造法式之后对它的研究就从没有停止过 年代以梁思成刘敦桢为代表的中国营造学社的 先锋们曾对其进行过系统的校订和翻译并结合对 各地实际存留古建筑的考察补充了大量的注释和 图样 这些注释至今仍然是相当值得借鉴的宝 贵材料是我们理解和研究营造法式必不可少的 素材 营造法式共 卷还有目录和看详各相当于 一卷它详细规定了石作木作瓦作砖作等建筑设 计和施工所涉及的所有做法和各做法的功限最后 还附上图样是研究宋以前古建筑必不可少的资料 对于古建筑的复原也起到了不可或缺的指导作用 其所涉及的每一种工种如大木作石作小木 作彩画等都可以作为独立的项目来研究以大木 作中的縅为例縅部分的介绍只用了很少的篇幅却 将五种縅华縅慢縅令縅瓜子縅泥道縅的做法 如何卷杀如何开口 用处安装位置令縅位于最 上面泥道縅用于栌斗上华縅与其正交上面安置 瓜子縅等 尺寸长度高度材份每一瓣长度 相 互关系列縅鸳鸯交手縅等都做了详细的说 明 据此即可对宋式斗縅有系统而明确的了解 在建筑复原时我们可以根据单体建筑的三大 部分台基屋身屋顶分别从法式中找到相应的依 据在唐长安大兴善寺文殊阁营建工程复原研究 中砖木的用途台基形制柱网结构金箱斗底槽 式 以及根据花费确定每项工程的功限等都是以法 式为依据 又如在青龙寺的复原中 柱网结构金 箱斗底槽式 材份模数建筑细部复原等也都参考 了法式的记录此外法式的一些关于尺度的规 定如单层建筑柱高不超过明间面阔 阑额的宽度 是材的一倍等也是研究宋代及之前大木作的重要参 考材料和比较研究的重要依据 营造法式的意义不仅在于它是官方颁布的建 筑规范还在于它对于建筑的几乎所有方面都有相 当详尽的阐述和规定我们不仅可以通过它了解到 宋代建筑建造的官方标准还可以由它进一步推测 唐代建筑的设计和施工标准如根据其中基本的材 契制度材分八等并结合现存的当代木构建筑的用 材和等级推测唐代建筑的材份制度 或者以 现存实例与法式的规定相对照结合材份制度的 变化趋势材契的比例关系由变动到固定契广逐渐 减小 推断出更早的唐代的材份特点等 既然提到了关于建筑设计和施工的官方书籍 就不得不提到中国古代建筑后期的官方标准 工程做法则例和以其为蓝本的梁思成先生的清 式营造则例 营造法式是对宋代及之前建筑复 原必不可少的依据 工程做法则例和清式营造则 例则是研究明清建筑最重要的参考标准工程做 法则例包含了 种建筑物的各部分尺寸以及瓦石 油漆等作的算料算工算帐法而清式营造则例则 是梁思成先生对其进行研究后的成果综述包含了 清代官式建筑的各部分做法的注释还包涵大量 的手绘图稿和实物照片 是对工程做法则例必 不可少的补充和解读也是我们研究清代官式建筑 最为重要的参考和复原的首选材料 二 建筑考古 最直接 最直观的复原 依据 古建筑由于主要为木构造尽管木材部分都已 不存但作为基础的台基部分和柱础等石制构件往 往历经千年而尚存遗迹通过发掘这些残存的构件 从而推测出当时建筑物的占地范围建筑细部的形 制等是建筑考古学要解决的主要问题建筑考古 学的核心就是复原研究 不论是怎样的依据研究古建筑的最终目的都 是真实的还原古代建筑的本来面貌将古建筑真实 科学地复原出来建筑考古学的目的当然也是如此 仅以唐代为例目前就已经完成了唐长安大明宫含 元殿 麟德殿 青龙寺 大慈恩寺 荐 福寺 等唐朝中心宫殿和寺庙的考古发掘工作 对 于这些遗址的复原起到了至关重要的作用 建筑考古的作用主要体现在三个方面首先能 够根据发掘的情况确定建筑的占地范围然后通过 院落中各个单体建筑范围的确定确定院落的整体布 局以及根据建筑材料和残缺部件确定当时建筑的 细部 确定建筑的占地范围主要是通过残存的墙基等 夯土痕迹的确定来实现这是建筑考古的基本工作 当能够确定院落内所有主要建筑的位置之后就可 以画出院落的基本布局从而进行更为综合的分析 如大明宫遗址范围内就已经确认了 多处遗址从 陕西学前师范学院学报 年第期 前朝到后庭的布置都已基本确定前朝规整划一 后庭随自然地形布置让我们可以对唐代宫殿的布 局窥测一二在唐大明宫翰林院建筑复原中还根 据号遗址和号遗址的位置关系判断出了号遗 址的建筑形制为过厅 单体建筑的柱网构成可以通过柱础和其留下的 柱坑来确定由于古代柱础石和柱径之间柱径和 柱高之间都存在着比例关系根据出土的柱础的尺 寸可以推测出柱径柱高的尺寸从而为复原提供 依据此外根据柱网构成还可以直接进行平面复 原测量出单体建筑的面阔和进深得到关于单体建 筑体量的直接数据这是建筑复原设计的基础 对于单体建筑的具体构造主要是石制构件遗 留如建筑物的台基等根据残留的程度不同可能 得到踏道的形制散水的做法 台基的形制早 期的两阶制和后期的带中央台阶的形制等复原 依据 其他零星的建筑残件如地砖城墙包砖立颊 石各种瓦当鸱尾铁钉铺首等也是研究古建筑细 部的重要材料 建筑考古工作随着时间的推移也渐渐有更多 的实物和遗迹出现不断完善着已知的古建筑信息 对于已经发掘的遗迹和由此得到的关于古建筑的信 息也在不断得到修正典型的案例就是根据考古发 现提出了老一辈古建专家刘敦桢先生的中国古代 建筑史中的一些不足如指出唐长安复原图所依 据的考古材料不够完整以至于大明宫含元殿麟德 殿的复原都没有足够翔实的依据等 建筑考古也 在不断出现新概念新理论如目前建筑考古学提 出了大遗址考古的概念把占地面积平方公里 以上的范围较大有居民生活具有较高的历史文化 价值的不可移动的地下文物遗迹称为大遗址这 一概念的提出有利于遗迹的区域保护对于保护和 遗址相关的文化起到了很大的帮助另外建筑考 古也更多地和建筑营造技术史的研究相结合正朝 着更加科学的方向发展 三 敦煌壁画及窟檐遗存 珍贵的画 像材料和实物遗迹 中国著名的敦煌学者季羡林先生曾经这样说 世界上历史悠久地域广阔自成体系影响深远的 文化体系只有四个中国印度希腊伊斯兰教再 没有第五个而这四个文化体系汇流的地方只有一 个就 是 中 国 的 敦 煌 和 新 疆 地 区再 没 有 第 二个 一敦煌壁画 无与伦比的建筑艺术宝库 敦煌石窟壁画从公元前世纪开始一直延续 到明清时期是研究佛教艺术的宝库也是研究同时 期建筑形制的宝库虽然壁画多以佛教经变图为主 题但还是涉及到了众多的建筑尤其是为材料极其 缺少的魏晋南北朝时期和隋唐时期建筑史的研究和 建筑的复原提供了非常宝贵的资料而敦煌地区实 际存在的一座晚唐和四座宋初的窟檐对于说明当 时建筑风格斗縅特点屋角起翘等问题都具有重要 的借鉴意义 敦煌壁画提供了极其丰富的建筑方面的内容 从数量上说包括三座主要的石窟群在内全部敦煌 壁画大约有万平方米的面积其中净土变按面积 来说是以建筑为主的单是在约 幅的大型西方 净土变和东方药师变中所详细绘出的建筑按单座 计算就不下四千座这样看来若总计全部至少也 会接近万数之多 从内容上来说 壁画内包括了 佛寺住宅等主要的建筑类型建筑的平面布局单 体建筑的结构特征各构材的相互关系和处理手法 甚至还有施工过程的展现 敦煌壁画中的建筑各具风格形式丰富多彩 建筑形制不拘一格常常突破常规如净土变佛像 背后的八角二层楼全用曲线等做法等等这一方面 是因为佛教经变中的建筑为了表现佛国世界采用了 夸张的手法另一方面也显示了唐宋以前建筑所具 有的活力和明清时期高度程式化华丽却缺乏生气 的建筑风格迥然不同现仅列举几个简单的例子来 显示敦煌壁画所显示的丰富的建筑内容 院落布局 在院落布局上盛唐第 窟显示了不同形式 的院落布局院落平面依地形而定不拘泥于方形或 矩形反映了当时宅院建筑的多样性 第 窟 正殿前左右设回廊的做法也显示了盛唐时期院落的 具体布局情况 从隋朝开始的中轴线重楼两 侧配以两个高阁的做法和考古中发现的大明宫含 元殿两侧配以翔鸾阁栖凤阁的做法一致为研究隋 唐时期建筑布局提供了参考资料萧默先生对于敦 煌壁画显示的建筑形制做了较为细致的研究如讨 论佛寺平面布局时分为盛唐之前的凹形平面和盛 总 卷 李宝彤试论古建筑的复原依据 唐以后单院式前后纵置的双院式和横列的三院式 三种平面布局而佛寺的总平面归纳为回廊院在 院内设置横廊在主院落东西廊外设置小院落在后 廊敞开继续布置建筑的平面布局方法这些深入的 研究和总结对于系统了解敦煌壁画中的寺院布局情 况起到了提纲挈领的作用 建筑形制 敦煌壁画还提供了许多具有实用性而文献记载 很少的建筑类型如监狱的图像资料显示了监狱 的院落平面形状院落布局和监狱的单体形象等让 我们对一千多年前唐代的监狱有了直观的认识填 补了这一领域研究的空白 反映建筑的变迁 由于历时长久敦煌壁画还可以反映某种建筑 形制或者某个部件在相当长的一段时期内的发展过 程或者研究某种后世不再使用的建筑类型或者部 件如在初唐时期盛行的和楼不同的阁 在宋以 后已经消失而楼橹这种建筑形制也很有可能演变 成了现在的顶建筑都可以在敦煌壁画中找到对 应的实例 这就提供给我们研究阁和顶建筑更 多的灵感和资料 尽管表现的都是来源于印度的佛教制度但是 正如中国所有外来的建筑形制都无一例外的本土化 了一样敦煌壁画里的建筑也都具有典型的中国特 色反映的都是中原文化的特点和中华民族的特性 并且和当时的社会经济条件相适应不同时期的敦 煌壁画也展现了不同的时代风貌 举例来说 初 唐时期建筑风格尚未定型因而经变中建筑比较少 建筑类型也比较单一盛唐时期经济文化快速发 展 大唐风格逐渐形成建筑风格也日趋多样类 型丰富布局也更加合理而五代以后由于建筑逐 渐定型建筑在经变画中也逐渐趋于程式化而逐渐 失去活力漫长的时间延续使得敦煌石窟的经变画 经历了和中国古建筑相同的发展历程这也提示我 们在古建筑复原中所要注意的另一个问题即和当 时的社会经济条件和整体风格相适应盛世大唐才 会出现深远的出檐和硕大的斗縅那是大唐风格的 展现明清时期才会出现极其繁复的工艺和无比精 巧的做工那是千年技艺和经验积淀的结果 当然敦煌壁画毕竟是以佛经故事为主题建筑 只是间接地反映出来而不是当时创作者要表现的 主要意图所以壁画中的建筑和当时的实际情况都 存在不同程度的出入如为了表现佛国世界的高大 深远建筑的柱子显得格外细长因而建筑显得格外 高耸又如净土变为了表现八功德水 将建筑基 本都架空在水面上这些都是敦煌壁画中浪漫主义 手法的运用并不反映当时的真实情况因而也就不 能作为复原的依据这也提醒我们在进行古建筑复 原时一定要和其他的方法如文献记载建筑实物 考古发掘等相结合互相印证当然和人的身体和 活动相关的建筑尺度如栏板勾栏等因为必须和人 的尺度相适应不能做过分的夸张因而更加接近现 实在还原的时候也就具有更高的优先级 二敦煌窟檐 实物遗存的代表 如果说敦煌壁画是研究魏晋南北朝和隋唐建筑 的宝库那么敦煌地区遗存的晚唐和宋初的窟檐则 显示了建筑实物对于建筑史研究和建筑复原不可替 代的意义 现存的建筑实物具有最直接的借鉴意义尽 管在建造过程中可能并不能完全反映当时的一般情 况但这些珍贵的古建筑遗存还是给我们提供了研 究当时建筑最直观也是最准确的资料正如上文多 次提到的由于木材寿命较短唐代木构建筑仅存佛 光寺大殿南禅寺大殿山西平顺天台庵佛殿等几 座因此这几座窟檐也就显得格外珍贵萧默先生 通过对这五座窟檐的面阔柱材契斗縅出檐等具 体做法和营造法式工程做法以及现存唐宋古建筑 实例进行比较得出了许多有价值的结论如从数 值上进一步证明了斗縅尺度从唐宋到明清逐渐减小 的趋势有些窟檐虽然是和北宋对峙的辽金时期的 遗存却保留了更多的唐代特征如檐端无起翘等 体现了辽金建筑多受到唐风影响这一现实而几座 窟檐没有补间铺作使用上下两层阑额没有普拍枋 等共同特征又和实物南禅寺大殿以及敦煌壁画的 做法一致 显示了唐代建筑复原时不同依据的相 互印证使得唐风建筑的特征更加清晰更有说 服力 四 历史文献 不能忽视的史学研究 的基本资料 中华文明上下五千年这样长时间的文明得 以保存历史文献的作用举足轻重虽然建筑在古 代并没有单独成为一个大类而是作为一种技术主 要通过匠人之间口耳相传来延续但这些文献仍然 陕西学前师范学院学报 年第期 给我们提供了丰富的古建筑的信息这不仅是古建 筑研究和复原也是所有历史研究都必不可少的一 环这些历史文献既包含了上文提到的营造法 式 工程做法则例等建筑类的专著也包含了史 记 汉书等正史中对于建筑建造和建筑思想的提 及还有历代名家的诗词歌赋中关于建筑形制的描 述等篇幅所限仅以以下几例为代表简单介绍 周礼考工记是先秦一部手工业技术典籍 其中多篇记载了关于建筑营建的思想和施工方法 如在匠人篇中提到匠人营国方九里旁三门 国中九经九纬经涂九轨 这是我国古代基本的城 市营造思想又如在史记高祖本纪中萧何关于 宫室建设的思想且夫天子四海为家非壮丽无以重 威且无令后世有以加也就很好地解释了西汉时期 的宫室建设理论 重视视觉上的高大再如东汉 王延寿的鲁灵光殿赋详细描摹了宫殿建筑对建 筑细部也有详细的刻画是还原当时建筑形制的重 要参考 五 结语 古建筑的复原依据绝对不仅仅是上文提到的这 几种方法还有许多基本的材料和方法还没有涉及 如从古代墓室画像砖和明器等中寻找当时建筑形制 的资料这是进行唐代以前尤其是汉代古建筑复原 必不可少的依据此外在进行具体某项建筑的修 复时针对特定建筑参考其建筑的等级当时的社 会经济条件和建筑的整体风格也是重要的影响因 素古建筑的复原绝不是一件简单的事情即使是 已经广为接受的建筑理论和做法也可能因为出现 新的材料或者证据而需要不断的修订所以在进行 古建筑复原时一定要将所能收集到的所有材料将 文献实物考古绘画综合起来进行对比尽最大的 可能排除掉孤例和错误的可能性这样才能更好地 完成古建筑的复原工作使存在于千年的木构建筑 在新时期重新焕发出勃勃生机 参考文献 梁思成营造法式注释卷上北京中国建筑工 业出版社 李诫营造法式译解王海燕注译武汉华中 科技大学出版社 李若水唐长安大兴善寺文殊阁营建工程复原研究 中国建筑史论汇刊 朱剑飞我国建筑遗产保护理论和方法研究建筑 学报 王天航关于隋唐长安城木构建筑耗材量的研究 西安西安建筑科技大学博士学位论文 张十庆保国寺大殿的材架形式及其与营造法式的 比较 中国建筑史论汇刊 梁思成清式营造则例北京清华大学出版 社 杨鸿勋杨鸿勋建筑考古学论文集修订版北 京清华大学出版社 杨鸿勋唐大明宫含元殿复原研究报告上 再论 含元殿的形制 建筑学报 杨鸿勋唐大明宫麟德殿复原研究 中国考古学 研究 夏鼐先生考古五十年纪念论文集二北京科 学出版社 杨鸿勋唐长安青龙寺真言密宗殿堂遗址复原研 究 考古学报 杨鸿勋破解唐慈恩寺大雁塔原状之谜中国文物 报 杨鸿勋唐长安荐福寺塔复原探讨文物 刘临安陈婷唐大明宫翰林院建筑复原初探南方 建筑 陈康北魏建筑复原设计探析 基于礼制官府建筑 太原太原理工大学硕士学位论文 徐冉渤海上京宫城第三四宫殿复原研究哈尔 滨哈尔滨工业大学硕士学位论文 张红伟由敦煌壁画看中国古代建筑艺术东方艺 术 萧 默敦 煌 建 筑 研 究北 京机 械 工 业 出 版 社 罗汉浅谈敦煌壁画中的两种建筑风格丝绸之路 王洁试论古代绘画中建筑的解读方法 以敦煌壁 画和清明上河图为例 敦煌研究 孙毅华谈敦煌石窟建筑画中的两种建筑形制 平 阁楼橹 中国建筑史论汇刊 和红星敦煌壁画中建筑的艺术特征长安大学学 报 中国古代建筑文献集要程国政编注上海同济 大学出版社 学术编辑黄彦震 责任编辑朱毅然