形式_空间_文化_山西省博物馆设计随笔.pdf

形式 空间 文化 山西省博物馆设计随笔 曹 晓 听 〔提要〕作者通过山西省博物馆的方案竟标设计 , 努力寻找建筑形式与城市空间 的契合点 , 并对城市空间形成 完 构与整合 。 同时认为 , 文化性的建筑设计 , 不应追求历史文化上的 “ 高 、 大 、 全 ”, 应回归于事物的本身 , 即人对 建筑本体的感知 。 关锐词形式城市空间文化博物馆感知 当置身于北京的金融街 , 我发现自己好象 走进了货郎铺 子 , 不同的面孔 , 相同的货色 , 全然没有关系地分裂在马路 周围 。 以为规 定了相同的高度 , 相等的体星 , 便可以达到协 调的街区质量 , 这是一种幼稚层面上的统一与协调 , 绝不 是 建筑形式意义上真正的统一与协调 。 由于城市规划 、 城市设 计 、 建筑设计 、 室内设 计四者 的 “ 空间对象 ” 和 “ 形式概 念 ”的不 同 , 在研究形式与空间的过程中常常会衔接不当 , 造 成整体与个体形式的支离 , 城市空间与建筑空间的错位 。 因 此 , 重视城市有机发展 , 研究建筑对 区域空间形态的完构与 整合作用 , 是建筑师对于城市的责任 。 建筑师只有依托城市 空间 , 才可能创造 出真正具有个性的建筑艺术作品 。 筑整体构架中的基本要素图 、 。 在设计过程中 , 设计组 成员所 进 行 的每一处设计都是围绕这一构架进 行的 。 年 月 , 方案图全部完 成的的那一刻 , 我再一次审视着 图 纸 , 我高兴地发现建筑在形式上完整地控制着广场 , 有声有 色 地贯通了前后空间序列 , 与两旁的道路保持了很好 的空间 关系 , 博物馆已完全融入了这一序列 。 城市空间的概念在建 筑设计的每一处细部都 得到了充分的回应 , 它完构着滨河文 化广场这一序列图 、。 二 、 区域空间的联接 一 、 形式的踪迹 寻找建筑空间与城市空间的契合点 , 正是寻找建筑形式 的开始 。 那么 , 什么 是形式呢 “ 形式含有系统间的谐 和 , 是 一种秩序 的感受 , 也是一事物有别于其 它 事 物 的 特征所 在 。’, 〕建筑师应将精 力多关注于建筑形式的研究 。 不要一 上 来动辄就谈文化 , 以为建筑不谈文化 , 就谈不上是有品位 的 建筑建筑师不谈文化 , 建筑师就不 是有品位 的建筑师 。 更 不可以随便拿来一个浅陋怪异 的符号也用 “ 文化 ” 的字眼侃 上几大篇 。 应该明确 “ 形式无形状 、 无尺寸 。 ”明 因而形式本身并不 表示文化的内容 。 文化也非建筑的根本 , 它仅仅是形式落实 于型式之后 , 才不可避免 地表现出来的 。 在山西省博物馆竞标项目中 , 共有国内外家个方案 参赛 , 各家在方案中 , 均以不同方式表达了对这个项目的理 解 , 出发点也各 不相同 。 而我更关心的是博物馆 所处街 的尺 度它对用地的控制力 、 与周边建筑通路在空间上的连接以 及它在整体序列中所处的角色图 、 。 在滨河 文化广场中 , 山西省博物馆 的位置远重于太原 图书馆 、 山西省大剧院 、 梨 园大厦等建筑 , 在其身后又留有其它公共建筑用地 , 因而其 形式应是这一序列的高潮而不 是终点 , 其向后空间引向和人 流引导作用 不容 忽 视 。 另一方面 , 博 物馆 在地 上部分仅 , 广阔的用地对建筑的控制力提出了很高的要求 。 这 样 , 内部导向式的中庭 , 游离于两侧的附属建筑 , 使建筑形 象得以镜像延续的水 池 , 在我的头脑中逐渐成型 , 形 成了建 设计组没有将目光局限于滨河文化广场上 , 我们在设计 中发现滨河西路东侧是一个正在总动建设的水上 游乐园工 程 , 而且和博物馆仅隔一条马路 。 这样一个极具活力的大型 城市综合体 , 我们不应该也不能够忽视它 , 任 其与博 物馆在 空间上毫无关系地割裂开 , 于是在城市区域空间之间寻找相 互关联点也成为我们设计的任务之一 。 在设计过 程中 , 设计组一直探讨如何在水上乐园以动 态活动方式为主与博物馆以 静态方式为主之间建立一 种恰 当的关系 。 结果 , 我们利 用了场地高差 , 以 “ 桥 ” 这样 一个水上 “ 元素 ” 将博 物 馆与城市主 干道滨河西 路提岸 路相连 , 加强了建筑个体与城市的交流与融合 。 另一方面 , 依据山西地面室外文物多 的特点 , 将博物馆顶设计成为开放 型的室外空间 , 并向东西双方面延伸出观 景平台 , 在视觉中 两个建筑互为景观 。 展场上的观念 与乐园中的游人通过视线 的沟通 , 使 空间达到了同一与互动 。 游乐与观展这两种原本 不 同的行为在互视中得到了交流 。 在城市中 , 两类人群由 此 距离拉近了 , 为枯 燥 和乏 味 的 城市生 活 增 添了 一种新的情 趣 。“ 建筑 ”也在此 时此刻完成了它在城市中的又 一使命 区域空间的联接 。 在建筑顶部设置大规模室外展场 , 在博 物馆的设计中可 被视为 “ 另类 ” 或 “ 异 端 ” 的做 法 , 但是这符合山西省室外 文物多的特点 , 同时又在不大量 增加投资的同时 , 大大增加 了展览面积 , 丰富了建筑面积 自身的空间形式 。 因 而这种形 式紧密地与功能联系为一体 , 并构成了博物馆的基本 “ 形式 元 ” 之一 , 建筑个性 由此得以 表现图 。 建筑学报一 渝 总平面二层平面 三文化 性的思 考结语 一 切已有 的人类 活动 的起点 是最 为动人 的时 刻 在这方案 交稿 已有 数月之 久却由 于对项 目资 金的 落实 原 里 有其 全部精神 和源 泉 我们必 需在 这里汲 取我 们今日 所需因方案的 竞标 结果至 今尚未 公布方案设 计的过 程中许 的 灵感把这一 灵感 的意义 赋予 我们所 做的建 筑 这是 路易多 同事都 提出 了中肯 的意见使我受 益匪浅这其 中也有 朋 斯康说 的一 段话 康 将思维 定位 于起点从建筑 的本 体出友 劝我不 要把 建筑做 得太干 净 造 型和符 号越丰 富越 好 发他的 每上一 步设 计都可 以寻 出深厚 的美学 哲 学根基 在甲 方就喜 欢丰富 和热 闹 我 知道 这对我 最重要 的是选 择 是 建 筑历史 上树 立起一 座丰碑选 择迎合还是 选择坚 持 中 国的建 筑师谈 文化往 往是从 造型 的符合 开始 的于是在审 美上我更 坚信 少是 劳动 多的结 果这一原 则 的 很 多人对 玩弄 造型达 到了酷 爱的 程度 文化 好象 一下子 成了确这几 年是 有许多 满挂丰 富饰 物和构 件的 方案屡 屡中 标 一 种包装一 层包裹 于建筑 之外 的彩光 纸 当我们 回到 起点但 我认为 这仅仅 是对 建筑市 场浮噪 迎合 的一种 结果随着 市 剖析建筑 本体 时 我们才 发现那 些游 离于建 筑本 体之外 的符场 躁动后 的冶 静与审 美层次 的提高这 些肤浅 的东 西终将 失 号和造 型是多 么的 可笑在 中国 几干年 博大 精深 的文 化面去 它的生 命力 另一方 面建 筑是一 个服务 性的行 业 但 却 前 任 何试 图以简 单的模 仿和 牵强的 象征来 表达 中华几 千年不 同于厨 师与 裁缝 建 筑设计 不但 要对甲 方负责更要对 历 的文化 沉淀都只能 显得肤 浅和 无知 而营 造假古 董的 做法史 与时代 负责对历史 与文化 负责日本的 安滕忠 雄的一 段 更是对 历史真 实的襄 读 在我们 的城市 中失误 已经太 多了话让 我对 自己的 信念更 加坚 定建筑 师的激 情越多 他 就 留下的 遗憾无 法挽回犯过 的错误 不能再 犯当 今的业 主对越 有可能 脱离 现代条 件的制 约或 者说社 会就越 有可能 拒 建筑文 化的表 现要求 几乎是 清一 色的高 大全 的典范 形象恨绝 接受一 个真 正具有 活力的 方案抑或恰 恰没有 实现 建 筑 不得把 一座楼 建成中 华文化 的浓 缩 而这种 幼稚 的要求 只能师 的思想 在新 的方案 中才能 发展 得更加 深刻和 成熟 , 造就幼 稚的结 果 其 实在实 践中如果一 个建 筑能够 到位参考 文献 地表现 地域文 化或 历史文 化的 某一面并 让人由 此而 感动〔〕〔〕 已是相 当成功 了李 大夏译 在 博物馆 设计中 我 希望 能够通 过厚 重并有 收分 的外墙〔 〕一 和高耸 向上的 交通体 以 唤起 人们对 古城 墙的回 忆和对 历史张彤 译 神秘的 探求我知 道重要 的感觉 建 筑只能 通过 感觉来 感知作者单位建设部建筑设计 研究院 在这之 外的一 切文 字解释 与说明 都是徒 劳的〔 收稿时间年月〕 建筑学 报一